HOUZY · ACRONA AUDIOJeden kompresor masteringowy do każdego rodzaju muzyki.

Zwykły kompresor to wyjście = gain × sygnał. Stąd biorą się wszystkie klasyczne problemy:

• Detektor jest ślepy — całe widmo zwija się do jednej liczby, więc kicka i wokalu o tej samej amplitudzie nie odróżnia.
• Kick ciągnie wszystko za sobą — gain spada, a hi-haty, wokal i ogony pogłosu nurkują razem z nim. To jest pompowanie.
• Atak walczy z punchem — jedna obwiednia musi obsłużyć i transjent, i korpus.
• Bas robi się brudny — gain się porusza i wokół kicka 50 Hz rosną wstęgi boczne. Kompresor psuje dokładnie to, co miał wyrównywać.

Od pierwszych kompresorów lat 30. zasada się nie zmieniła: jeden gain dla całego sygnału. HOUZY z niej rezygnuje. Każdy ton dostaje własną obwiednię, więc pompowanie, spór ataku z punchem i wstęgi boczne na basie po prostu nie powstają.

Porównaj z multibandem →

Zwykły clipper obcina wierzchołek fali. Cięcie jest gwałtowne, a jego błąd szerokopasmowy, więc każde uderzenie kicka odejmuje ten błąd od hi-hatów, wokalu i ogonów pogłosu. Stąd klasyczny problem clipowanego house’u: im mocniej wbijasz kick, tym góra robi się bardziej matowa i brudna. Oversampling czyści błąd, ale nie zmienia miejsca, w którym siedzi w widmie.

Zamiast ciąć, ACR odejmuje krótki impuls ustawiony dokładnie w chwili szczytu. Jego widmo umieszcza zniekształcenia na górze, gdzie maskują je hi-haty i atak kicka. Metoda pochodzi z nadajników LTE; jądro impulsu zaprojektowano według psychoakustycznego modelu słuchu.

ACR jest domyślny. HI-Q — klasyczny clipper z oversamplingiem — to druga pozycja przełącznika.

Zwykły limiter zmienia gain, kiedy tylko musi, często w samym środku fali. Na kicku i basie wygina to samą falę, a ty słyszysz to jako ziarno w każdym uderzeniu.

T8 zmienia gain tylko tam, gdzie fala przechodzi przez zero. Każda półfala kicka i basu jest obniżana w całości, więc jej kształt zostaje dokładnie taki, jaki był. Zmienia się tylko wysokość.

Nasze własne rozwiązanie, nowość w HOUZY 5. W naszych testach na kickach około 5–6 dB czystszy niż T6 przy tej samej głośności. Na przełączniku SMART | T6 | T8.

5 ms na nucie basu 50 Hz to ćwierć jej fali — gain porusza się wewnątrz jednego drgania, dokładnie tam, gdzie kompresor brudzi dół. Te same 5 ms na hi-hacie 8 kHz to czterdzieści okresów. Dlatego atak ustawia się w okresach: jedno pokrętło daje 45 ms przy 50 Hz i 1 ms przy 8 kHz, nigdy szybciej niż pół okresu.

Release można ustawić na dwa sposoby, kliknij jego podpis, żeby przełączyć. MS to zwykłe milisekundy (domyślnie). NOTE to ułamek taktu: release podąża za tempem projektu, więc zmiana tempa nie wymaga ponownego kręcenia. A AUTO słucha, jak szybko wygasają dźwięki w utworze, i dopasowuje release.