HOUZY · ACRONA AUDIOUn solo compresor de masterización para todo tipo de música.

Un compresor común es salida = ganancia × señal. De ahí se desprende cada queja clásica:

• El detector es ciego — todo el espectro se reduce a un solo número, así que un kick y una voz de la misma amplitud le resultan indistinguibles.
• El kick lo arrastra todo — la ganancia baja, y los hats, la voz y las colas de reverb se hunden con ella. Eso es el bombeo (pumping).
• El ataque pelea con la pegada — una sola envolvente tiene que servir tanto al transitorio como al cuerpo.
• El bajo se ensucia — la ganancia se mueve y aparecen bandas laterales alrededor de un kick de 50 Hz. El compresor arruina justo lo que estaba igualando.

Desde los primeros compresores de los años 30 el principio es el mismo: una sola ganancia para toda la señal. HOUZY la elimina. Cada tono tiene su propia envolvente, así que el bombeo, el compromiso entre ataque y pegada y las bandas laterales en el bajo ni siquiera aparecen.

Comparar con un multibanda →

Un clipper común recorta la parte alta de la forma de onda. El corte es brusco y su error es de banda ancha, así que cada golpe de kick resta ese error de los hats, la voz y las colas de reverb. De ahí el problema clásico del house recortado: cuanto más empujas el kick, más apagados y ásperos se vuelven los agudos. El sobremuestreo limpia el error, pero no cambia el lugar del espectro donde está.

En lugar de cortar, ACR resta un pulso corto colocado justo en el pico. Su espectro lleva la distorsión hacia arriba, donde la enmascaran los hats y el ataque del kick. La técnica viene de los transmisores LTE; el núcleo del pulso está diseñado a partir de un modelo psicoacústico de la audición.

ACR es la opción por defecto. HI-Q —un clipper convencional con sobremuestreo— es la otra posición del interruptor.

Un limitador común mueve su ganancia cuando lo necesita, a menudo justo en medio de una onda. En un kick o un bajo eso dobla la propia onda, y lo oyes como aspereza dentro de cada golpe.

T8 cambia su ganancia solo donde la onda cruza el cero. Cada media onda del kick y del bajo se baja como una sola pieza, así que su forma queda exactamente como era. Solo cambia su altura.

Diseño propio, nuevo en HOUZY 5. En nuestras pruebas con kicks, unos 5–6 dB más limpio que T6 a la misma sonoridad. En el interruptor SMART | T6 | T8.

5 ms en una nota de bajo de 50 Hz son un cuarto de su onda: la ganancia se mueve dentro de una sola oscilación, justo donde un compresor ensucia los graves. Esos mismos 5 ms en un hat de 8 kHz son cuarenta ciclos. Por eso el ataque se fija en ciclos: una perilla da 45 ms a 50 Hz y 1 ms a 8 kHz, nunca más rápido que medio ciclo.

El release se puede ajustar de dos formas: haz clic en su etiqueta para cambiar. MS son milisegundos normales (por defecto). NOTE es una fracción de compás: el release sigue el tempo de tu proyecto, así que al cambiar el tempo no hay que reajustarlo. Y AUTO escucha qué tan rápido se apagan los sonidos de tu tema y ajusta el release a eso.