HOUZY · ACRONA AUDIOあらゆる音楽のための、ひとつのマスタリング・コンプレッサー。

一般的なコンプレッサーは output = gain × signal です。昔からの不満は、すべてここから生まれます：

• ディテクターは盲目です — スペクトル全体がひとつの数値にまとめられるため、同じ振幅のキックとボーカルを区別できません。
• キックがすべてを引きずります — ゲインが下がり、ハイハットやボーカル、リバーブの余韻も一緒に沈みます。これがポンピングです。
• アタックとパンチが衝突します — ひとつのエンベロープで、トランジェントとボディの両方を受け持たなければなりません。
• ベースが濁ります — ゲインが動くと、50Hzのキックの周りにサイドバンドが生まれます。ならすはずのものを、コンプレッサー自身が壊してしまいます。

1930年代の最初のコンプレッサーから、原理は変わっていません：信号全体にひとつのゲイン。HOUZYはそれをやめました。すべての音程が自分のエンベロープを持つので、ポンピングも、アタックとパンチのトレードオフも、ベースのサイドバンドも、そもそも発生しません。

マルチバンドとの比較 →

一般的なクリッパーは、波形の頭をスパッと切ります。切断は急激で、その誤差は全帯域に広がるため、キックが鳴るたびにその誤差がハイハットやボーカル、リバーブの余韻から引かれます。これがクリップされたハウスの古典的な問題です：キックを突っ込むほど、高域は鈍く、ざらつきます。オーバーサンプリングは誤差をきれいにしますが、スペクトル上の位置は変えません。

ACRは、切る代わりに、ピークの位置にぴったり置いた短いパルスを引きます。そのスペクトルは歪みを高域に置き、ハイハットやキックのアタックがそれを隠します。この技術はLTE送信機に由来し、パルスのカーネルは聴覚の心理音響モデルから設計されています。

ACRが初期設定です。HI-Q（従来型のオーバーサンプリング・クリッパー）はスイッチのもう一方の位置です。

一般的なリミッターは、必要なときにいつでもゲインを動かし、しばしば波の途中で動かします。キックやベースでは波そのものが歪み、一打ごとのざらつきとして聞こえます。

T8は、波がゼロを横切る場所でだけゲインを変えます。キックとベースの半波ひとつひとつがまるごと下げられるので、形はそのまま、高さだけが変わります。

独自設計、HOUZY 5の新機能。キックのテストでは、同じ音量でT6より約5〜6dBクリーンでした。SMART | T6 | T8 スイッチにあります。

50Hzのベース音での5msは、波の4分の1です — ゲインが1回の振動の中で動き、まさにコンプレッサーが低域を濁らせる場所です。8kHzのハイハットでは同じ5msが40周期になります。そこでアタックを周期で設定します：ひとつのノブで50Hzでは45ms、8kHzでは1msになり、半周期より速くなることはありません。

リリースは2通りに設定でき、ラベルをクリックして切り替えます。MSは通常のミリ秒（初期設定）。NOTEは小節の分数：リリースがプロジェクトのテンポに追従するので、テンポを変えても調整し直す必要がありません。さらにAUTOは、トラック内の音の減衰の速さを聴き取って、リリースを合わせます。