HOUZY · ACRONA AUDIOUn seul compresseur de mastering pour tous les genres de musique.

Un compresseur ordinaire, c'est output = gain × signal. Tous les reproches classiques en découlent :

• Le détecteur est aveugle — tout le spectre est réduit à un seul nombre ; un kick et une voix de même amplitude sont donc indiscernables pour lui.
• Le kick entraîne tout avec lui — le gain baisse, et les charleys, la voix et les queues de réverbération plongent avec. C'est le pompage.
• L'attaque se bat contre le punch — une seule enveloppe doit servir à la fois le transitoire et le corps du son.
• Les basses se salissent — le gain bouge, et des bandes latérales apparaissent autour d'un kick à 50 Hz. Le compresseur abîme précisément ce qu'il devait régulariser.

Depuis les premiers compresseurs des années 1930, le principe n'a pas changé : un seul gain pour tout le signal. HOUZY l'abandonne. Chaque tonalité a sa propre enveloppe : le pompage, le compromis attaque contre punch et les bandes latérales sur les basses ne se produisent tout simplement pas.

Comparer avec un multibande →

Un clipper ordinaire tranche le haut de la forme d'onde. La coupure est brutale et son erreur couvre tout le spectre : chaque coup de kick retranche cette erreur aux charleys, à la voix et aux queues de réverbération. D'où le problème classique de la house écrêtée : plus on pousse le kick, plus les aigus deviennent ternes et granuleux. Le suréchantillonnage rend l'erreur propre, mais ne change pas sa place dans le spectre.

Au lieu de trancher, ACR soustrait une courte impulsion placée exactement sur la crête. Son spectre place la distorsion dans les aigus, où les charleys et l'attaque du kick la masquent. La technique vient des émetteurs LTE ; le noyau de l'impulsion est conçu à partir d'un modèle psychoacoustique de l'audition.

ACR est le réglage par défaut. HI-Q — un clipper suréchantillonné classique — est l'autre position du commutateur.

Un limiteur ordinaire bouge son gain dès qu'il en a besoin, souvent en plein milieu d'une onde. Sur un kick ou une basse, cela déforme l'onde elle-même, et on l'entend comme du grain dans chaque coup.

T8 ne modifie son gain que là où l'onde passe par zéro. Chaque demi-onde du kick et de la basse est abaissée d'un bloc, sa forme reste donc exactement la même. Seule sa hauteur change.

Notre propre conception, nouveauté de HOUZY 5. Dans nos tests sur kick, environ 5–6 dB plus propre que T6 à volume égal. Sur le commutateur SMART | T6 | T8.

5 ms sur une basse à 50 Hz, c'est un quart de son onde — le gain bouge à l'intérieur d'une seule oscillation, exactement là où un compresseur salit les graves. Les mêmes 5 ms sur un charley à 8 kHz font quarante cycles. L'attaque se règle donc en cycles : un seul bouton donne 45 ms à 50 Hz et 1 ms à 8 kHz, jamais plus rapide qu'un demi-cycle.

Le release se règle de deux façons, un clic sur son libellé permet de basculer. MS : de simples millisecondes (par défaut). NOTE : une fraction de mesure — le release suit le tempo de votre projet, un changement de tempo n'exige donc aucun réglage. Et AUTO écoute la vitesse à laquelle les sons de votre morceau s'éteignent et ajuste le release en conséquence.